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Tango Song
Cancionistas
Poetics
Cancionistas
Accompanying Materials to Chapter 3:
Audacious Women: Profiles of Early Cancionistas
Romina Dezillio
WP 8.1. Cover page of the sheet music of “La Morocha” by Saborido and Villoldo. Digital reproduction courtesy of Omar García Brunelli. Public domain.
![A yellow-beige background features a drawing of a young woman with long dark hair pulled over her right shoulder. She wears a large hoop earring and seems to be smiling slyly. The cover also displays the dedication, title, lyricist and author, and publication information. print reads from top to bottom: Dedicado á los distinguidos Socios del Club de Pelota/La Moraocha/Tango Criollo/para/Piano y Canto/o Paino solo/ letra de A.G. Villoldo/Música de/Enrique Saborido/Del miso Autor Corazeros del [?] Tango El Poehoeho/Lerivarola Editor, B. Mitre 884 S.A., No. 3227/Propiedad del Editor 6 Edición](https://www.tangocompanion.com/wp-content/uploads/2023/08/Web-Photo-8.1-scaled.jpg)
WP 8.1. Cover page of the sheet music of “La Morocha” by Saborido and Villoldo. Digital reproduction courtesy of Omar García Brunelli. Public domain.
WP 8.2. Cover page of La cancion moderna, July 23, 1928. Digital reproduction courtesy of the Music and Audiovisual Department of the Biblioteca Nacional Mariano Moreno (Buenos Aires, Argentina). Public domain.
WP 8.3. Personal dedication from Ramón Collazo to Rosita Quiroga on the sheet music of his tango “Pato” (cover). Digital reproduction courtesy of the Music and Audiovisual Department of the Biblioteca Nacional Mariano Moreno (Buenos Aires, Argentina). All rights reserved. Used by permission.
WP 8.4. Cover page of the sheet music of “Padre nuestro,” by Enrique Delfino and Alberto Vacarezza. Digital reproduction courtesy of the Music and Audiovisual Department of the Biblioteca Nacional Mariano Moreno (Buenos Aires, Argentina). All rights reserved. Used by permission.
WP 8.5. Azucena Maizani in the 1920’s in compadre clothing. https://dragkinghistory.com/1920-1945-azucena-maizani/. Public domain. 
WP 8.6. Cover page of the sheet music of “El Porteñito” by Ángel Villoldo. Digital reproduction courtesy of the Music and Audiovisual Department of the Biblioteca Nacional Mariano Moreno (Buenos Aires, Argentina). All rights reserved. Used by permission.
WP 8.7. Cover page of the sheet music of “La Morocha,” in a new edition with the picture of Libertad Lamarque after her performance in the film Puerta cerrada. Digital reproduction courtesy of the Music and Audiovisual Department of the Biblioteca Nacional Mariano Moreno (Buenos Aires, Argentina). All rights reserved. Used by permission.
WL 8.1. “La Morocha” (“The Brunette”) by Enrique Saborido/Ángel Villoldo), recorded by Flora Hortensia Rodríguez de Gobbi in 1908 in France.
WL 8.1. “La Morocha” (“The Brunette”) by Enrique Saborido/Ángel Villoldo), recorded by Flora Hortensia Rodríguez de Gobbi in 1908 in France.
WL 8.2. El canto cuenta su historia (The Tango Tells Its Story), directed by Fernando Ayala and Héctor Olivera (1976), 15:07–17:57. In this excerpt, Rosita Quiroga emphasizes the “authentic” character of tango with the expression “arrabalero.”
WL 8.3. Excerpt from interview with Rosita Quiroga included in the podcast Rosita Quiroga, la mujer tango del arrabal. Cue 10:06.
Listen to “05 Rosita Quiroga, la mujer tango del arrabal .” on Spreaker.
“Padre nuestro” (“Our Father”) by Enrique Delfino/Alberto Vaccarezza, recorded by Francisco Canaro y su orquesta. Compare WL 8.6 to WL 8.7 to hear the differences in tempo between Maizani’s sung version (WL 8.6) and an instrumental version of the same orchestra (WL 8.7).
WL 8.13. “La Morocha” (“The Brunette”) by Enrique Saborido/Ángel Villoldo, recorded by Libertad Lamarque. Excerpt from the film Puerta cerrada (Closed Door) directed by John Alton and Luis Saslavsky, 1939.
Aimaretti, María. “Sutiles astucias de la voz: potencia y fragilidad en la representación de las cancionistas Libertad Lamarque y Tita Merello en dos films argentinos.” Imagofagia 15 (2017): 1–35.
Baliñas, María, “Cuplé [Couplet].” In Diccionario de la Música Española e Hispanoamericana, edited by Emilio Casares Rodicio, Vol. IV, 317–325 (Madrid: SGAE, 1999).
Barrancos, Dora. Inclusión exclusión. Historia con mujeres. Buenos Aires: Fondo de Cultura Económica, 2002.
“Moral sexual, sexualidad y mujeres trabajadoras en el período de entreguerras.” In Dora Barrancos: Devenir feminista. Una trayectoria político-intelectual, compiled by Ana Laura Martín and Adriana María Valobra, 397–424. Buenos Aires: Editorial de la Facultad de Filosofía y Letras, 2019.
Bates, Héctor and Luis. Historia del tango. Buenos Aires: Authors’ edition, 1936.
Caimari, Lila. “Buenos Aires. Mezclas puras: lunfardo y cultura urbana (años 1920 y 1930).” In Ciudades sudamericanas como arenas culturales, compiled by Adrián Gorelik and Fernanda Arêas Peixoto, 155–173. Buenos Aires: Siglo Veintiuno, 2016.
Calzón Flores, Florencia. “El sistema de estrellas en Argentina durante los cuarenta y cincuenta: el caso de Tita Merello.” Montajes: Revista de Análisis Cinematográfico, Vol. 2 (2013): 53–73.
Cañardo, Marina. Fábricas de músicas. Comienzos de la industria discográfica en la Argentina (1919–1930). Buenos Aires: Gourmet Musical, 2017.
Dalbosco, Dulce María. “Préstame tu voz: acerca de la enunciación femenina en las letras de tango.” Chasqui. Revista de literatura latinoamericana XLIV (2015): 180–195.
Dezillio, Romina. “‘¿Qué hacemos con la “Corona” si la Reina está en España?’ Controversias en torno a la elección de la Reina del Tango en el Teatro Colón en 1931.” Paper presented at the III Jornadas de cine, teatro y género del Instituto de Artes del Espectáculo, Centro Cultural de la Cooperación Floreal Gorini, CABA, November 2, 2018.
“‘No se nace cancionista, se llega a serlo’. Estudio sobre el proceso de consolidación de las cancionistas de tango durante la década de 1930.” Paper presented at the XIV Jornadas Nacionales de Historia de las Mujeres y IX Congreso Iberoamericano de Estudios de Género, Universidad Nacional de Mar del Plata, July 29–August 1, 2019.
Dubatti, Jorge. “Estudio crítico.” In Alberto Vacarezza, El conventillo de la paloma y otros textos, 217–265. Buenos Aires: Colihue, 2013.
Dos Santos, Estela. Las mujeres del tango. Buenos Aires: Centro Editor de América Latina, 1972.
La historia del tango. Las cantantes. Buenos Aires: Corregidor, 1978.
Damas y milongueras del tango. Buenos Aires: Corregidor, 2001.
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“Gardel Músico. Su proyección en la historia del tango.” In El Mudo del tango: ocho estudios sobre Carlos Gardel, compiled by Omar García Brunelli, 59–76. Buenos Aires: Instituto Nacional de Musicología “Carlo Vega,” 2020.
Gil Lozano, Fernanda. “Género y representaciones femeninas en el cine sonoro argentino.” In Historia de luchas, resistencias y representaciones. Mujeres en la Argentina, siglo XIX y XX, edited by María Celia Bravo, Fernanda Gil Lozano, and Valeria Silvina Pita, 391–406. San Miguel de Tucumán: Edunt, 2008.
Gradante, William. “Copla.” Grove Music Online. 200. Accessed February 16, 2022. www.oxfordmusiconline.com/grovemusic/view/10.1093/gmo/9781561592630.001.0001/omo-9781561592630-e-0000006421.
Lobato, Mirta Zaida. Historia de las trabajadoras en la Argentina (1869–1960). Buenos Aires: Edhasa, 2007.
López, Irene. “Morochas, milongueras y percantas. Representaciones de la mujer en las letras de tango.” Espéculo 45 (2010): 1–14. https://webs.ucm.es/info/especulo/numero45/mutango.html.
Manetti, Ricardo. “Aprender y consumir, legitimación de un modelo estelar.” In 30–50–70. Conformación, crisis y renovación del cine industrial argentino y latinoamericano, compiled by Ricardo Manetti and Lucía Rodríguez Riva, 21–47. Buenos Aires: Editorial de la Facultad de Filosofía y Letras Universidad de Buenos Aires, 2014.
Ramos López, Pilar. “Hacia una historia de las mujeres intérpretes.” Quadrivium 5 (2014). https://dialnet.unirioja.es/ejemplar/492382.
Consulted Periodicals
De la Fuente, Ernesto E. “De cómo Enrique Saborido compuso su tango ‘La morocha,’ hace 22 años,” Los reyes del tango. Caras y Caretas, September 1, 1928.
“Con Antonio Polito (compositor), Reportajes a vuela pluma.” La canción moderna, June 18, 1928.
“Con Azucena Maizani (cancionista), Reportajes a vuela de pluma.” La canción moderna, April 23, 1928.
“Con Catulo Castillo (compositor), Reportajes a vuela pluma.” La canción moderna, April 2, 1928.
“Con Ignacio Corsini (cantor), Reportajes a vuela pluma.” La canción moderna, April 9, 1928.
“Con ‘La Porteñita’ (bandoneonista), Reportajes a vuela pluma.” La canción moderna, June 4, 1928.
“Con Mercedes Simone (cancionista), Reportajes a vuela pluma.” La canción moderna, May 21, 1928.
“Con Pedro M. Maffia (compositor), Reportajes a vuela pluma.” La canción moderna, April 16, 1928.
“Con Roberto Zerrillo (compositor), Reportajes a vuela pluma.” La canción moderna, July 30, 1928.
“Con Rosita Quiroga (cancionista), Reportajes a vuela pluma.” La canción moderna, April 2, 1928.
“Con Sofía Bozán (cancionista), Reportajes a vuela pluma.” La canción moderna, April 16, 1928.
“Con Virginia Vera (cancionista y guitarrista), Reportajes a vuela pluma.” La canción moderna, August 27, 1928.
Trerotola, Diego. “Transgénero criollo,” Soy in Página 12, March 18, 2011. www.pagina12.com.ar/diario/suplementos/soy/1-1896-2011-03-18.html.
Films
Ayala, Fernando, and Héctor Olivera, directors. El canto cuenta su historia. Aries Cinematográfica Argentina, 1976.
Constantini, Teresa, director. Yosoyasí. Tita de Buenos Aires. Buenos Aires Producciones, 2017.
Moglia Barth, Luis José, director. ¡Tango!. Argentina Sono Film, 1933.
Wolf, Sergio, and Lorena Muñoz, directors. No sé qué me habrán hecho tus ojos. Cine Ojo, 2003.
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“Moral sexual, sexualidad y mujeres trabajadoras en el período de entreguerras.” In Dora Barrancos: Devenir feminista. Una trayectoria político-intelectual, compiled by Ana Laura Martín and Adriana María Valobra, 397–424. Buenos Aires: Editorial de la Facultad de Filosofía y Letras, 2019.
Bates, Héctor and Luis. Historia del tango. Buenos Aires: Authors’ edition, 1936.
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Dezillio, Romina. “‘¿Qué hacemos con la “Corona” si la Reina está en España?’ Controversias en torno a la elección de la Reina del Tango en el Teatro Colón en 1931.” Paper presented at the III Jornadas de cine, teatro y género del Instituto de Artes del Espectáculo, Centro Cultural de la Cooperación Floreal Gorini, CABA, November 2, 2018.
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Lobato, Mirta Zaida. Historia de las trabajadoras en la Argentina (1869–1960). Buenos Aires: Edhasa, 2007.
López, Irene. “Morochas, milongueras y percantas. Representaciones de la mujer en las letras de tango.” Espéculo 45 (2010): 1–14. https://webs.ucm.es/info/especulo/numero45/mutango.html.
Manetti, Ricardo. “Aprender y consumir, legitimación de un modelo estelar.” In 30–50–70. Conformación, crisis y renovación del cine industrial argentino y latinoamericano, compiled by Ricardo Manetti and Lucía Rodríguez Riva, 21–47. Buenos Aires: Editorial de la Facultad de Filosofía y Letras Universidad de Buenos Aires, 2014.
Ramos López, Pilar. “Hacia una historia de las mujeres intérpretes.” Quadrivium 5 (2014). https://dialnet.unirioja.es/ejemplar/492382.
Consulted Periodicals
De la Fuente, Ernesto E. “De cómo Enrique Saborido compuso su tango ‘La morocha,’ hace 22 años,” Los reyes del tango. Caras y Caretas, September 1, 1928.
“Con Antonio Polito (compositor), Reportajes a vuela pluma.” La canción moderna, June 18, 1928.
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“Con Catulo Castillo (compositor), Reportajes a vuela pluma.” La canción moderna, April 2, 1928.
“Con Ignacio Corsini (cantor), Reportajes a vuela pluma.” La canción moderna, April 9, 1928.
“Con ‘La Porteñita’ (bandoneonista), Reportajes a vuela pluma.” La canción moderna, June 4, 1928.
“Con Mercedes Simone (cancionista), Reportajes a vuela pluma.” La canción moderna, May 21, 1928.
“Con Pedro M. Maffia (compositor), Reportajes a vuela pluma.” La canción moderna, April 16, 1928.
“Con Roberto Zerrillo (compositor), Reportajes a vuela pluma.” La canción moderna, July 30, 1928.
“Con Rosita Quiroga (cancionista), Reportajes a vuela pluma.” La canción moderna, April 2, 1928.
“Con Sofía Bozán (cancionista), Reportajes a vuela pluma.” La canción moderna, April 16, 1928.
“Con Virginia Vera (cancionista y guitarrista), Reportajes a vuela pluma.” La canción moderna, August 27, 1928.
Trerotola, Diego. “Transgénero criollo,” Soy in Página 12, March 18, 2011. www.pagina12.com.ar/diario/suplementos/soy/1-1896-2011-03-18.html.
Films
Ayala, Fernando, and Héctor Olivera, directors. El canto cuenta su historia. Aries Cinematográfica Argentina, 1976.
Constantini, Teresa, director. Yosoyasí. Tita de Buenos Aires. Buenos Aires Producciones, 2017.
Moglia Barth, Luis José, director. ¡Tango!. Argentina Sono Film, 1933.
Wolf, Sergio, and Lorena Muñoz, directors. No sé qué me habrán hecho tus ojos. Cine Ojo, 2003.
Poetics
Accompanying Materials to Chapter 9:
The Poetics of Golden Age Tango
Pablo Palomino
WP 9.1. Nueva Pompeya barrio (neighborhood) in 1940 in an excerpt from an aerial photograph of Buenos Aires. Gobierno de la Ciudad de Buenos Aires, Ministerio de Desarrollo Urbano y Transporte, http://ssplan.buenosaires.gob.ar/webfiles/mapa_aereas2.
WP 9.1. Nueva Pompeya barrio (neighborhood) in 1940 in an excerpt from an aerial photograph of Buenos Aires. Gobierno de la Ciudad de Buenos Aires, Ministerio de Desarrollo Urbano y Transporte, http://ssplan.buenosaires.gob.ar/webfiles/mapa_aereas2.
WL 9.1. “Mi noche triste” (“My Sad Night”) by Samuel Castriota/Pascual Contursi, 1916/17. https://www.todotango.com/musica/tema/178/Mi-noche-triste-Lita/.
WL 9.1. “Mi noche triste” (“My Sad Night”) by Samuel Castriota/Pascual Contursi, 1916/17. https://www.todotango.com/musica/tema/178/Mi-noche-triste-Lita/.
WL 9.2. “Volver” (“To Return”) by Carlos Gardel/Alfredo Le Pera, 1935. https://www.todotango.com/musica/tema/31/Volver/.
WL 9.3. “Caminito” (“Country Road”) by Juan de Dios Filiberto/Gabino Coria Peñaloza, 1926. https://www.todotango.com/musica/tema/599/Caminito/.
WL 9.4. “Sur” (“South”) by Aníbal Troilo/Homero Manzi, 1948. https://www.todotango.com/musica/tema/372/Sur/.
WL 9.5. “Melodia de arrabal” (“Outskirt Melody,” by Carlos Gardel/Alfredo Le Pera and Mario Battistella, 1932. https://www.todotango.com/musica/tema/222/Melodia-de-arrabal/.
WL 9.6. “Barrio de tango” (“Tango Neighborhood”) Aníbal Troilo/Homero Manzi, 1942. https://www.todotango.com/musica/tema/237/Barrio-de-tango/.
WL 9.7. “Esta noche me emborracho” (“Tonight I’ll Get Drunk”) by Enrique Santos Discépolo, 1928. https://www.todotango.com/musica/tema/159/Esta-noche-me-emborracho/.
WL 9.8. “Afiches” (“Street Ads”) by Atilio Stampone/Homero Expósito, 1956. https://www.todotango.com/musica/tema/201/Afiches/.
WL 9.9. “Naranjo en flor” (“Flowering Orange Tree”) by Virgilio Expósito/Homero Expósito, 1944. https://www.todotango.com/musica/tema/206/Naranjo-en-flor/.
WL 9.10. “Yira yira” (“Spin, Spin”) by Enrique Santos Discépolo, 1930. https://www.todotango.com/musica/tema/167/Yira-yira/.
WL 9.11. “Pero yo sé” (“But I Know”) by Azucena Maizani, 1928. https://www.todotango.com/musica/tema/343/Pero-yo-se/.
WL 9.12. “Cantando” (“Singing”) by Mercedes Simone, 1931. https://www.todotango.com/musica/tema/265/Cantando/.
WL 9.13. “Cambalache” (“Hodgepodge” or “Junk Shop”) by Enrique Santos Discépolo, 1934. https://www.todotango.com/musica/tema/154/Cambalache/.
WL 9.14. “La última curda” (“The Final Drunkness”) by Aníbal Troilo/Cátulo Castillo, 1956. https://www.todotango.com/musica/tema/322/La-ultima-curda/.
WL 9.15. “Cafetín de Buenos Aires” (“Buenos Aires Small Coffeeshop”) by Mariano Mores/Enrique Santos Discépolo, 1948. https://www.todotango.com/musica/tema/152/Cafetin-de-Buenos-Aires/.
WL 9.16. “Niebla del Riachuelo” (“River Fog”) by Juan Carlos Cobián/Enrique Cadícamo, 1937. https://www.todotango.com/musica/tema/54/Niebla-del-Riachuelo/.
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